“散文是一种‘挂霜’的文体，比起其他文体来，它在审美上，更倾向于简净与深刻。”2016年11月20日上午，由南宁市作家协会、南宁文学院（《红豆》杂志社）、南宁社区文学教育基地与南宁市图书馆倾情打造的“绿城公益文学讲堂”第二十二讲，在南宁市图书馆举办，第二届《红豆》文学奖年度最佳散文奖获得者潘小平解读《散文：回到现场、回到原创、回到难度》。

   　什么样的散文才能算得上是好散文？潘小平提出了“三个回到”，即回到现场、回到原创、回到难度。所谓回到现场，就是必须介入生活，有“在场”的价值和意义。潘小平认为，在当下，资料写作、二手写作、琐屑写作、无意义写作盛行，有些人从史料中挖出一些人物，再以甜熟的文字表达出来，也是文化学者朱大可所说的“媚雅”，不仅没有思想性，也没有意义；有些人模仿港台的二三流作品，以语言的美丽和清纯表达琐屑的感受、闲适的趣味，已然到了程式化、形式化的地步，千人一面，难分你我。目前的散文多是优美而疲软的，这是远离生活、远离现实、没有难度、不具有原创性的写作。

   　对于回到原创，潘小平指出，原创包括思想的原创、情感的原创、叙事的原创，是指文本不是建立在资料和他人经验的基础上，也不是建立在未经提炼和抽象的生活内容上，“要建立自己的审美通道，建构自足的审美空间”。这就要求散文作家必须具备内在思想情感的节奏和支撑，散文的语言要极具个人特色，“要追求’孤本写作‘，不可复制，个性的极度张扬。”潘小平如是说。

   　为什么要“有难度的散文写作”？潘小平认为，散文作家的写作很容易被生活绑架和掠夺：一方面，散文文体本身具有一种敞开性和大众性，它是贴近生活、有人间烟火的；但另一方面，这也造成它离生活太近，和生活腻在一起。所以，潘小平提倡有难度的散文写作：“散文不承担抒情功能、知识传播功能，只承担自我表达功能。”

   　“散文天生需要凝结、需要沉淀、需要提炼，需要结‘霜花’，需要有‘秋气’。所谓‘秋水文章不染尘’，说的就是散文。”本届《红豆》文学奖年度最佳散文奖获得者、《安徽文学》主编、安徽作家协会副主席潘小平对散文的深度解读，令在场不少观众似醍醐灌顶。在现场沟通互动环节，几位文学爱好者都激动地表示，这次讲座令他们茅塞顿开，对散文都有了更深入的了解，这将对以后自己散文随笔的写作有极大帮助。