洁尘在她的新书《提笔就老》中写道：很早就受维吉利亚·伍尔夫的教诲，要有一间自己的房间。我所知道的她，几乎是过早把人生定位在了书房。这个决定一方面来自伍尔夫的启示，另一方面是遵从内心的需要。当我拿到《提笔就老》时，忍不住有点好奇——十年的阅读时光，把洁尘雕刻成了何等模样？

  确切地说，这是一本写女作家的书。即经由洁尘的视线，去看一群杰出的女性。洁尘的阅读范围看似包罗万象，漫不经心，实则刁钻、警觉和谨慎。这符合她一贯的风格。拿伍尔夫来说，洁尘用了三个篇章来写自己对她的感受：放弃、美貌和自己的房间。伍尔夫对洁尘还有一种特殊的人生领悟，即放弃做母亲的遗憾和关于女作家拥有美貌的认识。洁尘写道：“做了母亲的女读者正是获取了神赐予的这种幸福而满怀恻隐之心。”“伍尔夫只能是美得素净，内敛的，畏光的……这美跟她的生计无甚干系，这是一种浪费，也是一种罪过。”洁尘居然是同情伍尔夫的 这个对自己产生过重要影响的英伦女作家、布鲁斯伯里集才情和传奇于一身的文学轴心和重心，洁尘一眼就把她看穿了。

  有时候，我都嫌她看得太穿了。她看待女作家，不是仰视的，吟咏的，叹为观止的，而是平等的，体恤的，推心置腹的，甚至是挑剔的和不容置疑的，就像对待自己的女友。所有的心领神会，所有感性和智性的交流，都发生在书房。洁尘与她们对视，碰撞，较量，又握手言和，惺惺相惜。这是一种相当安全的交会方式，省却了现实中女友之间的许多平庸、琐碎和麻烦。洁尘的口味偏重传奇性，越是滋味复杂、尖锐痛楚的女作家，她越是迷恋和热衷，评论也就越发出彩。这与她的审美倾向有关，与她的书房生涯也不无关系。事实上，洁尘选取的女作家都在不同程度参与了她的成长。她的文字和趣味，她的心性与视野，都能从不同的文本和形象中找到蛛丝马迹，比如杜拉斯，比如张爱玲，比如弗里达，比如李碧华。和一般读者相比，洁尘的超越之处在于她常常能在深刻迷恋中迅速抽身，她从她们的生活境遇和文学文本中汲取自己需要的营养，然后又毫不留连地将她们隐藏、舍弃。因为她总能看到她们的虚弱之处，诸如刻薄，暴戾，自恋，放纵，荒凉，危险——这些正是她要处处摒弃的。洁尘总是清楚地知道自己需要什么。